Estaba en aquella habitación, notaba como el vapor de agua cargaba el aire, como el sabor salado de sus lágrimas en las mejillas bautizaba su lengua. Olía a agua salada, Olía a sales de baño, a champú y a gel. Oía sirenas, oía ballenas, oía cadenas, oía gluglus debajo del agua, oía el agua dentro de la garganta de otros. Veía el agua correr, una catarata distante, invisible, piscinas por doquier, duchas y bañeras. Y allí estaba, frágil, medio desnudo, con las muñecas resentidas, los tobillos ensangrentados, huérfano y solo.
Bueno, tal vez solo no, pero aquella persona que le acompañaba, era de lo más peculiar. Aproximadamente metro noventa de estatura, iba con ropa de mujer y bata, en la que dictaba "Doctora Esfenoides".
No obstante, no tenía pinta de mujer, ni mucho menos de doctora.
A lo largo de su cara se podía ver una geografía variopinta de cicatrices de edad variable.
LLagas, rojizas, magmáticas y encarnezidas. Marcas, dehiscencias y señales, que formaban una máscara siniestra, inquietante y grotesca.
No obstante los ojos de aquella persona coronaban brillantes el pentagrama de desgarros. Azules y tiernos. En una oleada de piel maltratada, olivácea. Limítrofes con dos cejas finas, y unos labios carmesí perfilados de manera magnánime.
El cuerpo reflejaba algún desequilibrio hormonal, una mezcla entre vigorexia y dismorfia, un palacio esteroideo sometido a mil y un corsés de peros.
La ropa le quedaba pequeña, dejando ver unos abdominales marcados sin atisbo de pelo en ninguna parte, y unas piernas definidas llenas de laboriosas marcas también.
Pero eran los tacones que llevaba los que marcaban el estruendo, era imposible que le cabieran.
Y allí estaba él, con su liberador extraño, delante de otro extraño, con toda una vida en comunidad vegetando en otra sala, esperando su ayuda y su esfuerzo.
-
lunes, 4 de febrero de 2013
jueves, 20 de diciembre de 2012
XIV - Carrusel de cadáveres II, "El Rascacielos de Obsidiana"
La doctora Esfenoides, yacía tirada en el suelo de mármol del despacho. Tras haber leído su identificación y haberla robado la ropa y la identidad, se dedicó a contemplar a la mujer joven de piel blanca y rubia, y a su conjunto de ropa interior.
El despacho estaba decorado de forma elegante y relajante, por el alfeizar de la ventana, se podían contemplar unas rejas rojizas y en la pared posterior a la silla del despacho, un mapa de lo que parecía ser un rascacielos, "el rascacielos de obsidiana".
Tras estudiar el cuadro, amordazar y atar a la mujer con sus medias y su ropa interior, y comprobar que no hubiera cámaras en el despacho, se decidió a salir por la puerta.
Un pasillo gris, sombrío y de suelo verde pantanoso, recorría una trayectoria extraña, entre puertas de color negro, algunas con manillar, otras con cerraduras, algunas con número, otras con cadenas.
Es lo que tenía "el séptimo infierno". Avanzando por el pasillo no se encontraba con nadie, y siempre acababa en el dintel de la misma puerta, pintada de rosa y con una placa metálica que dictaba "Doctora Esfenoides".
Por más que retrocedía, giraba, avanzaba o se volvía, siempre volvía al punto de origen.
Había siete puertas en la pared opuesta a donde se encontraba el despacho del que había salido, y tres, sin contar la suya, en su mismo lado.
La puerta número 1, era de color negro y metálica, con espolones a lo largo de su superficie, y un manillar de color blanco.
Cuando giró el pomo de la puerta, se adentró en la sala, una habitación sombría y alargada, en la que costaba discernir que había debido a la falta de luz.
Tras buscar por la pared algo parecido a un interruptor, un clic dio paso a un amanecer.
Lo que vio a continuación causó una expresión de horror, un grito mudo, una profunda nausea.
Al lado de las paredes de la sala, había muebles que se extendían de un lado a otro, en los que había sabanas blancas con manchas rojizas e instrumentos metálicos de variadas formas sobre ellas.
Al fondo de la sala había una pizarra con anotaciones que no entendía en tiza blanca.
Lo que de verdad le impresionó, fue la mesa metálica alargada, con un grifo con sumidero en la cabeza, y la forma blanca que se contorsionaba bajo un níveo telar.
Se fijó en que la mesa estaba fija en el suelo por bloques de cemento, y se fijó también en las diversas formas extrañas, estáticas y grotescas, que había bajo las sábanas negras a lo largo de la habitación.
Se acercó despacio hacia la mesa cercana a la pizarra del fondo, siendo cada paso una búsqueda silenciosa, inquieta y voraz, cuya banda sonora eran los movimientos de la mesa.
Una vez que llegó, y tras pensar unos instantes, destapó lo que fuera que se movía.
Un joven de unos 16 años estaba desnudo, pálido de piel y de pelo negro y rizado, con una ligera barba incipiente, y una bola de plástico negra en la boca, sujeta por correas negras atadas en su nuca,
se movía tratando de liberarse de las cadenas de metal que le oprimían las muñecas, la cadera, y los tobillos.
Sus ojos verdes le miraban suplicando la libertad, pidiendo clemencia; sus hematomas purpúreos instigaban la compasión, su cuerpo desnudo le miraba también suplicando otro tipo de necesidades, pero se decantó por la primera.
Fue hacia los muebles a coger algún utensilio que le permitiera liberarle de su prisión.
Tras examinar la siniestra colección elegió una sierra y unas brocas, y se dispuso a volver al altar donde estaba el joven.
Fue al pasar, por una de las figuras abstractas cubiertas en negro, cuando se cayó el manto oscuro y se liberó su contenido estomacal, tras una violenta arcada.
Un anciano, cuyo macizo facial parecía esculpido en piedra, apareció de las entrañas de lino negro. El hombre rígido como una figura de Pompeya, sólo movía los ojos, sin pestañear. Unos ojos, dilatados, hermosos y débiles, que susurraban miedo. Tenía cicatrices por todo el cuerpo desnudo, parecía una obra de taxidermia. Una baba se le caía por la barba cenicienta.
Recuperado del susto, del asco y tras comprobar que no hablaba, se dirigió a la mesa, donde tras varios intentos bricomaníacos, liberó al joven de sus cadenas.
- Ellos querían hacerme lo mismo que a mi comunidad, sollozaba el joven mientras movía una sábana y se la ajustaba a modo de túnica. Una sucesión de destapes, sollozos y nombres como: Elijah, Miriam, Silas, Edén.. galopaban simultanea y cronológicamente de la mano.
- ¿Cómo te llamas chico? ¿Cuántos años tienes?
- Tras conseguir parar de llorar, y levantar la cara con ojos llorosos, una voz quebrada dijo "Azazel" y tras otro sollozo "17"
- ¿Sabes si se pueden recuperar tus amigos Azazel? preguntó con una sonrisa que trataba de ser sosegada.
- No lo creo, vi como les abrían el craneo y les extirpaban partes del cerebro, que según oí, bajaron al "bleu palace". Tras esa intervención, los llevaban a otra sala de donde volvían ya rígidos, como figuras. Por lo que dijeron en "Tercio-a-pelo", en esta planta castigan nuestra soberbia.
El séptimo infierno, consume la soberbia, creando esculturas vivas que perduran un tiempo ilimitado, en un museo sin visitantes, cogiendo polvo, y perdiendo vida.
- ¿Pero que clase de sitio es esta torre? ¿Cuánto llevas aquí? y lo más importante ¿cómo salimos?
- Esta torre es la clínica oscura, la vigía inmaterial, el rascacielos de obsidiana, donde se tratan los pecados de las personas, las perturbaciones de la mente, y los daños al espíritu. No se cuanto llevo aquí, sólo sé que vine con mi comunidad al "Circo de los Horrores", y acabamos en "Tercio-a-pelo", fue entonces cuando se le fragmentó la voz, y empezó a llorar otra vez, moviéndose cuan balancín de alante a atrás, En esa planta nos obligaron a hacer... dijo antes de que un sollozo le cortara... cosas horribles. Cuando lady Amandei se dio cuenta, de que no eramos las marionetas perfectas que necesitaba en el "túmulo de seda", nos mandó aquí. Dijo antes de estallar bramando otra vez.
No sabría explicar cuanto tiempo pasó, cuanto tiempo estuve allí consolando al pobre llorón, pero siempre estaba pendiente de la puerta. Una vez que Azazel se calmó, se pusieron de nuevo en marcha. Y fue así, como llegaron a la puerta número dos, cercana y en la misma pared, que la puerta del despacho y que la puerta número 1. La madera de la nueva era púrpura. No había manillar pero si se empujaba se desplazaba silenciosa, abriéndose paso a un ambiente nuevo.
El suelo era de baldosas negras y amatista, el aire olía a limón, a lavanda, y se oían gritos, susurros, voces, suspiros, gemidos de dolor, gemidos de placer y gritos de entusiasmo. Tras seguir andando por un pasillo alargado, del que colgaban tapices de sirenas, una sala cuadrada llena de bañeras, piscinas, jacuzzis y duchas se mostró ante ellos.
"La mansión balneario es el retiro del cansado en la planta número siete" - avisó la megafonía.
"Se encuentra cercana a la puerta número 1, el taller museo de lobotomías, donde los soberbios se muestran a la nada" - continuaba la dichosa voz de mujer.
"La mansión balneario es un refugio para víctima y verdugo, puede ser cielo e infierno, siempre que el usuario sea humilde o no".
Unos pasos ligeros como de tacones empezaron a oirse, y al instante, un joven de piel oscura, con pantalones ceñidos de cuero y zapatos negros de tacón con pinchos de metal, y torso descubierto mostrando su musculatura, apareció ante ellos:
- Bonjouuuuuur! dijo gritando en éxtasis, vosotros debéis ser el joven Azazel y Llagas. Permitidme daos la bienvenida a la mansión balneario.
la cara de sorpresa y alerta extraña que apareció en sus rostros hizo seguir hablando al tercero en discordia.
¿Pero cómo sabía lo de LLagas? ese nombre...
El despacho estaba decorado de forma elegante y relajante, por el alfeizar de la ventana, se podían contemplar unas rejas rojizas y en la pared posterior a la silla del despacho, un mapa de lo que parecía ser un rascacielos, "el rascacielos de obsidiana".
Tras estudiar el cuadro, amordazar y atar a la mujer con sus medias y su ropa interior, y comprobar que no hubiera cámaras en el despacho, se decidió a salir por la puerta.
Un pasillo gris, sombrío y de suelo verde pantanoso, recorría una trayectoria extraña, entre puertas de color negro, algunas con manillar, otras con cerraduras, algunas con número, otras con cadenas.
Es lo que tenía "el séptimo infierno". Avanzando por el pasillo no se encontraba con nadie, y siempre acababa en el dintel de la misma puerta, pintada de rosa y con una placa metálica que dictaba "Doctora Esfenoides".
Por más que retrocedía, giraba, avanzaba o se volvía, siempre volvía al punto de origen.
Había siete puertas en la pared opuesta a donde se encontraba el despacho del que había salido, y tres, sin contar la suya, en su mismo lado.
La puerta número 1, era de color negro y metálica, con espolones a lo largo de su superficie, y un manillar de color blanco.
Cuando giró el pomo de la puerta, se adentró en la sala, una habitación sombría y alargada, en la que costaba discernir que había debido a la falta de luz.
Tras buscar por la pared algo parecido a un interruptor, un clic dio paso a un amanecer.
Lo que vio a continuación causó una expresión de horror, un grito mudo, una profunda nausea.
Al lado de las paredes de la sala, había muebles que se extendían de un lado a otro, en los que había sabanas blancas con manchas rojizas e instrumentos metálicos de variadas formas sobre ellas.
Al fondo de la sala había una pizarra con anotaciones que no entendía en tiza blanca.
Lo que de verdad le impresionó, fue la mesa metálica alargada, con un grifo con sumidero en la cabeza, y la forma blanca que se contorsionaba bajo un níveo telar.
Se fijó en que la mesa estaba fija en el suelo por bloques de cemento, y se fijó también en las diversas formas extrañas, estáticas y grotescas, que había bajo las sábanas negras a lo largo de la habitación.
Se acercó despacio hacia la mesa cercana a la pizarra del fondo, siendo cada paso una búsqueda silenciosa, inquieta y voraz, cuya banda sonora eran los movimientos de la mesa.
Una vez que llegó, y tras pensar unos instantes, destapó lo que fuera que se movía.
Un joven de unos 16 años estaba desnudo, pálido de piel y de pelo negro y rizado, con una ligera barba incipiente, y una bola de plástico negra en la boca, sujeta por correas negras atadas en su nuca,
se movía tratando de liberarse de las cadenas de metal que le oprimían las muñecas, la cadera, y los tobillos.
Sus ojos verdes le miraban suplicando la libertad, pidiendo clemencia; sus hematomas purpúreos instigaban la compasión, su cuerpo desnudo le miraba también suplicando otro tipo de necesidades, pero se decantó por la primera.
Fue hacia los muebles a coger algún utensilio que le permitiera liberarle de su prisión.
Tras examinar la siniestra colección elegió una sierra y unas brocas, y se dispuso a volver al altar donde estaba el joven.
Fue al pasar, por una de las figuras abstractas cubiertas en negro, cuando se cayó el manto oscuro y se liberó su contenido estomacal, tras una violenta arcada.
Un anciano, cuyo macizo facial parecía esculpido en piedra, apareció de las entrañas de lino negro. El hombre rígido como una figura de Pompeya, sólo movía los ojos, sin pestañear. Unos ojos, dilatados, hermosos y débiles, que susurraban miedo. Tenía cicatrices por todo el cuerpo desnudo, parecía una obra de taxidermia. Una baba se le caía por la barba cenicienta.
Recuperado del susto, del asco y tras comprobar que no hablaba, se dirigió a la mesa, donde tras varios intentos bricomaníacos, liberó al joven de sus cadenas.
- Ellos querían hacerme lo mismo que a mi comunidad, sollozaba el joven mientras movía una sábana y se la ajustaba a modo de túnica. Una sucesión de destapes, sollozos y nombres como: Elijah, Miriam, Silas, Edén.. galopaban simultanea y cronológicamente de la mano.
- ¿Cómo te llamas chico? ¿Cuántos años tienes?
- Tras conseguir parar de llorar, y levantar la cara con ojos llorosos, una voz quebrada dijo "Azazel" y tras otro sollozo "17"
- ¿Sabes si se pueden recuperar tus amigos Azazel? preguntó con una sonrisa que trataba de ser sosegada.
- No lo creo, vi como les abrían el craneo y les extirpaban partes del cerebro, que según oí, bajaron al "bleu palace". Tras esa intervención, los llevaban a otra sala de donde volvían ya rígidos, como figuras. Por lo que dijeron en "Tercio-a-pelo", en esta planta castigan nuestra soberbia.
El séptimo infierno, consume la soberbia, creando esculturas vivas que perduran un tiempo ilimitado, en un museo sin visitantes, cogiendo polvo, y perdiendo vida.
- ¿Pero que clase de sitio es esta torre? ¿Cuánto llevas aquí? y lo más importante ¿cómo salimos?
- Esta torre es la clínica oscura, la vigía inmaterial, el rascacielos de obsidiana, donde se tratan los pecados de las personas, las perturbaciones de la mente, y los daños al espíritu. No se cuanto llevo aquí, sólo sé que vine con mi comunidad al "Circo de los Horrores", y acabamos en "Tercio-a-pelo", fue entonces cuando se le fragmentó la voz, y empezó a llorar otra vez, moviéndose cuan balancín de alante a atrás, En esa planta nos obligaron a hacer... dijo antes de que un sollozo le cortara... cosas horribles. Cuando lady Amandei se dio cuenta, de que no eramos las marionetas perfectas que necesitaba en el "túmulo de seda", nos mandó aquí. Dijo antes de estallar bramando otra vez.
No sabría explicar cuanto tiempo pasó, cuanto tiempo estuve allí consolando al pobre llorón, pero siempre estaba pendiente de la puerta. Una vez que Azazel se calmó, se pusieron de nuevo en marcha. Y fue así, como llegaron a la puerta número dos, cercana y en la misma pared, que la puerta del despacho y que la puerta número 1. La madera de la nueva era púrpura. No había manillar pero si se empujaba se desplazaba silenciosa, abriéndose paso a un ambiente nuevo.
El suelo era de baldosas negras y amatista, el aire olía a limón, a lavanda, y se oían gritos, susurros, voces, suspiros, gemidos de dolor, gemidos de placer y gritos de entusiasmo. Tras seguir andando por un pasillo alargado, del que colgaban tapices de sirenas, una sala cuadrada llena de bañeras, piscinas, jacuzzis y duchas se mostró ante ellos.
"La mansión balneario es el retiro del cansado en la planta número siete" - avisó la megafonía.
"Se encuentra cercana a la puerta número 1, el taller museo de lobotomías, donde los soberbios se muestran a la nada" - continuaba la dichosa voz de mujer.
"La mansión balneario es un refugio para víctima y verdugo, puede ser cielo e infierno, siempre que el usuario sea humilde o no".
Unos pasos ligeros como de tacones empezaron a oirse, y al instante, un joven de piel oscura, con pantalones ceñidos de cuero y zapatos negros de tacón con pinchos de metal, y torso descubierto mostrando su musculatura, apareció ante ellos:
- Bonjouuuuuur! dijo gritando en éxtasis, vosotros debéis ser el joven Azazel y Llagas. Permitidme daos la bienvenida a la mansión balneario.
la cara de sorpresa y alerta extraña que apareció en sus rostros hizo seguir hablando al tercero en discordia.
¿Pero cómo sabía lo de LLagas? ese nombre...
miércoles, 21 de noviembre de 2012
XIII - Carrusel de Cadáveres
"¡El circo de los horrores ha llegado a su ciudad!", "la funesta bacanal feriante les cautivará señores y señoras", "No se pierdan nuestras actuaciones, en nuestro nuevo asentamiento" - iba gritando con un megáfono una figura cubierta en un traje pixelado a cuadros negros y blancos. Un espantapájaros consumido, de piel nívea y uñas de paja quebradiza. "No se pierdan nuestra inauguración, les seducirá" - decía mientras contorneaba los labios en una expresión de despreocupación y luto simultaneamente.
La ciudad no paraba de contemplar los pasacalles con curiosidad demasiado explícita, así fue como me enteré de la existencia del circo de los horrores. Hasta vi el nefasto pasacalles, en el que el arlequín rocambolesco llamado Barón Astrágalo, hacía publicidad mientras se contorsionaba y hacía piruetas, rodeado de su séquito de silenciosos acompañantes, la compañía de bufones "Silencio Óseo". Así fue como llamó mi atención, como decidí ir, a contemplar su caótica y experimental obra.
No tuve que esperar en la cola una eternidad, era como si el tiempo no influyera en el circo de los horrores. Una vez dentro, me dediqué a ver las instalaciones, que aunque se llame circo, no os conduciré a error, era más bien un parque de atracciones.
"En el circo de los horrores, en la casa del terror, no hay espejos deformantes, hay espejos de verdad"
"En el circo de los horrores, el público no aplaude, guarda silencio"
"En el circo de los horrores, no hay comefuegos, hay canibalismo"
"En el circo de los horrores, los leones no están domesticados, andan sueltos"
"En el circo de los horrores, la magia no es prestidigitación, es negra"
"En el circo de los horrores, la montaña rusa, se llama Calvario"
"En el circo de los horrores, todo está permitido, pero todo es castigado"
"En el circo de los horrores, no hay verdugos, sólo víctimas"
"En el circo de los horrores, los cristianos mueren devorados"
"En el circo de los horrores, en las cafaterías sirven recipientes vacíos, larvas y gusanos"
"En el circo de los horrores, reinan el terror, la angustia y la soledad"
"En el circo de los horrores, los circenses llevan piel desollada en vez de maillots"
"En el circo de los horrores, el terror no sólo habita en una casa tétrica, baila libre"
"¿lucharás contra el horror o serás parte del mismo?"
Decía una voz grave, en la entrada al recinto, unas dunas de arena negra que rodeaban una gigantesca jaula de barrotes rojos, y muros de piedras violetas, que contenían el susodicho negocio.
y allí estaban esos ojos azules mirándole friamente, diciendo que el circo de los horrores no existía y que si se estaba tomando la medicación. Fue entonces cuando recordó donde estaba, la planta séptima, con un pijama verde.
Fue entonces cuando se dio cuenta, de que tenía que escapar de allí y volver al circo de los horrores, siempre que no estuviera dentro del mismo...
Me la estoy tomando doctora, claro que no fue real... pero fue tan real.
Mientras asentía de esa forma tan molesta, fingiendo que le hacía caso y que le preocupaban sus problemas, cogió rápidamente la grapadora de la mesa de ébano del despacho y golpeó con ella en la cabeza a la doctora, antes de que pudiera pedir ayuda.
Robó su bata, robó sus llaves y con unas tijeras de un cajón, emprendió su escapada, del "Séptimo infierno", una de las atracciones que había leído en el puesto de información del parque.
"En el Circo de los horrores, se puede entrar, no salir" repetía en su recuerdo la voz.
Era hora de revelarse.
La ciudad no paraba de contemplar los pasacalles con curiosidad demasiado explícita, así fue como me enteré de la existencia del circo de los horrores. Hasta vi el nefasto pasacalles, en el que el arlequín rocambolesco llamado Barón Astrágalo, hacía publicidad mientras se contorsionaba y hacía piruetas, rodeado de su séquito de silenciosos acompañantes, la compañía de bufones "Silencio Óseo". Así fue como llamó mi atención, como decidí ir, a contemplar su caótica y experimental obra.
No tuve que esperar en la cola una eternidad, era como si el tiempo no influyera en el circo de los horrores. Una vez dentro, me dediqué a ver las instalaciones, que aunque se llame circo, no os conduciré a error, era más bien un parque de atracciones.
"En el circo de los horrores, en la casa del terror, no hay espejos deformantes, hay espejos de verdad"
"En el circo de los horrores, el público no aplaude, guarda silencio"
"En el circo de los horrores, no hay comefuegos, hay canibalismo"
"En el circo de los horrores, los leones no están domesticados, andan sueltos"
"En el circo de los horrores, la magia no es prestidigitación, es negra"
"En el circo de los horrores, la montaña rusa, se llama Calvario"
"En el circo de los horrores, todo está permitido, pero todo es castigado"
"En el circo de los horrores, no hay verdugos, sólo víctimas"
"En el circo de los horrores, los cristianos mueren devorados"
"En el circo de los horrores, en las cafaterías sirven recipientes vacíos, larvas y gusanos"
"En el circo de los horrores, reinan el terror, la angustia y la soledad"
"En el circo de los horrores, los circenses llevan piel desollada en vez de maillots"
"En el circo de los horrores, el terror no sólo habita en una casa tétrica, baila libre"
"¿lucharás contra el horror o serás parte del mismo?"
Decía una voz grave, en la entrada al recinto, unas dunas de arena negra que rodeaban una gigantesca jaula de barrotes rojos, y muros de piedras violetas, que contenían el susodicho negocio.
y allí estaban esos ojos azules mirándole friamente, diciendo que el circo de los horrores no existía y que si se estaba tomando la medicación. Fue entonces cuando recordó donde estaba, la planta séptima, con un pijama verde.
Fue entonces cuando se dio cuenta, de que tenía que escapar de allí y volver al circo de los horrores, siempre que no estuviera dentro del mismo...
Me la estoy tomando doctora, claro que no fue real... pero fue tan real.
Mientras asentía de esa forma tan molesta, fingiendo que le hacía caso y que le preocupaban sus problemas, cogió rápidamente la grapadora de la mesa de ébano del despacho y golpeó con ella en la cabeza a la doctora, antes de que pudiera pedir ayuda.
Robó su bata, robó sus llaves y con unas tijeras de un cajón, emprendió su escapada, del "Séptimo infierno", una de las atracciones que había leído en el puesto de información del parque.
"En el Circo de los horrores, se puede entrar, no salir" repetía en su recuerdo la voz.
Era hora de revelarse.
jueves, 25 de octubre de 2012
XII - Felpa en las entrañas.
Terciopelo áspero vivo cuan níspero, era su peculiar coraza.
Un mar de algodón, órganos y sistemas, coronados por un dispositivo de metal, su corazón.
Sistemas orgánicos cosidos por cuerdas de paja y seda.
Crueldad estampada en un abrazo cálido y fraternal.
Un golpe seco en el abdomen le iluminaba los ojos.
Una cremallera en el costado, le podía desangrar.
No podía ver, pues el ojal de sus párpados estaba cerrado por botones.
No podía hablar, tenía el hocico cerrado.
Quería gritar, inmolarse, explotar y arder.
Sólo jugaban con él.
Niños de todas las edades, todo tipo de manos, todo tipo de hogares.
En la cama, en el sofá, contra la pared, otra vez en el sofá.
Hasta que asimiló que la felpa la podía moldear,
que su corazón era un frío mecanismo de plástico y metal,
con una pizca de electricidad;
que podía ver por los orificios de los botones, y que tal vez no pudiera hablar...
pero podía gritar, gruñir, y expresarse de forma animal.
Se enteró de que por la cremallera podía meter cemento,
un sólido condimento a su felpa primaveral.
Y que con zarpas y un momento,
podía despedazar sin sentimiento
corazones de plástico y cristal,
con garras de frío intenso,
mataba cualquier animal.
Las entrañas de felpa fliparon,
el peluche triste mudó la piel,
se volvió lija viscosa,
envenenada y peligrosa,
y muchas veces quien lo toca,
acaba obsesionándose con él.
Pero al parecer sigue la impronta,
de que si lo pateas en el pecho, se le iluminan los ojos rojos,
y dice "i love you" o yo que sé...
Un mar de algodón, órganos y sistemas, coronados por un dispositivo de metal, su corazón.
Sistemas orgánicos cosidos por cuerdas de paja y seda.
Crueldad estampada en un abrazo cálido y fraternal.
Un golpe seco en el abdomen le iluminaba los ojos.
Una cremallera en el costado, le podía desangrar.
No podía ver, pues el ojal de sus párpados estaba cerrado por botones.
No podía hablar, tenía el hocico cerrado.
Quería gritar, inmolarse, explotar y arder.
Sólo jugaban con él.
Niños de todas las edades, todo tipo de manos, todo tipo de hogares.
En la cama, en el sofá, contra la pared, otra vez en el sofá.
Hasta que asimiló que la felpa la podía moldear,
que su corazón era un frío mecanismo de plástico y metal,
con una pizca de electricidad;
que podía ver por los orificios de los botones, y que tal vez no pudiera hablar...
pero podía gritar, gruñir, y expresarse de forma animal.
Se enteró de que por la cremallera podía meter cemento,
un sólido condimento a su felpa primaveral.
Y que con zarpas y un momento,
podía despedazar sin sentimiento
corazones de plástico y cristal,
con garras de frío intenso,
mataba cualquier animal.
Las entrañas de felpa fliparon,
el peluche triste mudó la piel,
se volvió lija viscosa,
envenenada y peligrosa,
y muchas veces quien lo toca,
acaba obsesionándose con él.
Pero al parecer sigue la impronta,
de que si lo pateas en el pecho, se le iluminan los ojos rojos,
y dice "i love you" o yo que sé...
sábado, 29 de septiembre de 2012
X - Carmín
Pinceladas de Carmín, eran su obra maestra, el centro de atención, la cúspide de la vista, un rojo entusiasta y apasionado, cubriendo sus carnosos labios, el sello de cera de un beso, en una piel, un rojo espeso. Carmín. Rojo como su vestido escotado y corto de lentejuelas. Rojo como el color de sus tacones.
Rojo como la firma de sus felaciones. Granate y Bermellón.
Siempre pensaba que Bizet se equivocó, y bastante. En vez de ir al norte fue al sur.
Camaleón adaptable de género confuso, pero de color carmín en la conjunción de ladrillos de su esquina.
Y así fue, como brotó una fuente carmín, cuando un grupo de hienas, jugaron al baseball con ella. Carmín. No habrá óperas, tal vez tres líneas en el 20 minutos. Carmín. Golpes de bate por acá, puñaladas por allí. Y clavó su pupila en mi pupila y sólo ví Carmín, tonto de mí, me cambié de lado con diferente resultado, pensé en Tarantino y volví a ser feliz.
Rojo como la firma de sus felaciones. Granate y Bermellón.
Siempre pensaba que Bizet se equivocó, y bastante. En vez de ir al norte fue al sur.
Camaleón adaptable de género confuso, pero de color carmín en la conjunción de ladrillos de su esquina.
Y así fue, como brotó una fuente carmín, cuando un grupo de hienas, jugaron al baseball con ella. Carmín. No habrá óperas, tal vez tres líneas en el 20 minutos. Carmín. Golpes de bate por acá, puñaladas por allí. Y clavó su pupila en mi pupila y sólo ví Carmín, tonto de mí, me cambié de lado con diferente resultado, pensé en Tarantino y volví a ser feliz.
IX - Princesa de Porcelana
Marea negra enredada y salvaje, con efecto fijación ventisca. Torbellino azabache apuñalado por horquillas de plata envejecida. Intemperie sombría, súcubo y vírgen, con un halo de hortensia.
Abominablemente Hermosa, deslustrada y a la vez preciosa, labios rojo lupanar, cuerpo níveo, gélido, hipotérmico, anélido, cristalino y demencial.
Figura sólida, estática, antártica, pálida y cerámica.
Origami personificado, perfectamente doblado, recubierto de purpúreas sedas.
Espantapájaros imperial y cruel.
Concubina de papel.
Juguete de Cristal, marioneta sexual.
Coitos árticos en un palacio muy plástico.
Rimmel y Carmín.
Movimientos de abanico, todo tipo de meneos, acentuando el devaneo de una pelvis inmaterial.
Eterea y Salvaje.
Posesiva y Fantástica.
¿Sarcástica?
Perfume y Corsé.
Reina del vidé.
Sirena ártica, sumisa y sádica.
rehén y criminal.
Sin seguridad Social.
Princesas de Porcelana en Vitrinas de Asfalto.
polvo y más polvo, y polvos y más polvos.
Cuestión de Senos, Cosenos y Arcotangentes.
Funciones muy sensuales como para detenerse en ellas.
demasiadas x pocas y.
"Nací Princesa porque zorras sobraban"
tal vez las princesas sean zorras que se coronaron...
Reflexión..
Abominablemente Hermosa, deslustrada y a la vez preciosa, labios rojo lupanar, cuerpo níveo, gélido, hipotérmico, anélido, cristalino y demencial.
Figura sólida, estática, antártica, pálida y cerámica.
Origami personificado, perfectamente doblado, recubierto de purpúreas sedas.
Espantapájaros imperial y cruel.
Concubina de papel.
Juguete de Cristal, marioneta sexual.
Coitos árticos en un palacio muy plástico.
Rimmel y Carmín.
Movimientos de abanico, todo tipo de meneos, acentuando el devaneo de una pelvis inmaterial.
Eterea y Salvaje.
Posesiva y Fantástica.
¿Sarcástica?
Perfume y Corsé.
Reina del vidé.
Sirena ártica, sumisa y sádica.
rehén y criminal.
Sin seguridad Social.
Princesas de Porcelana en Vitrinas de Asfalto.
polvo y más polvo, y polvos y más polvos.
Cuestión de Senos, Cosenos y Arcotangentes.
Funciones muy sensuales como para detenerse en ellas.
demasiadas x pocas y.
"Nací Princesa porque zorras sobraban"
tal vez las princesas sean zorras que se coronaron...
Reflexión..
lunes, 27 de agosto de 2012
VIII - Ángel de Barro
Era uno de esos días, en que al mirar el cielo, contemplabas la oscuridad más recóndita de chubascos, cúmulos y cirros, un luto celeste y atormentado, que vomita rayos a la más mínima de cambio. Era uno de esos días, en que corría el viento, te entraba frío, te estremecías y mirabas el suelo, buscando una moneda o algún peculiar tesoro, era un día de esos en los que el suelo era un pantano, suelo no asfaltado, viscoso y enlodado, un suelo que te manchaba al andar, era uno de esos días ,en que todo olía a humedad, a catarro y a lluvia. Un día en que los niños de la favela tenían que andar con mil ojos, más si no tenían hogar. más si no tenían pertenencias a penas. más si su ropa calada les empapaba la piel. más si se constipaban y acababan con una gripe que no podían tratar. Era uno de esos días tan corriente para los demás, pero en el que la corriente del río próximo amenazaba con derrumbar los cartones en los que vivían. Felipe, tenía ocho años, estaba consumido por el hambre, era de los mayores del lugar, vivía recolectando basura, Andrés de trece, era prostituto ocasional, efebo de piel morena para los turistas y los lugareños, conseguía comida, el resto se ocupaban de no ser atrapados por los traficantes de órganos, por mantener su falsamente llamado hogar. un día el río les aplastó, el suelo los enterró y la vida siguió. Pasaron a ser ángeles de barro. Nadie hablará de ellos en los telediarios. Nadie los llamará por su nombre. Nadie llorará su muerte. Nadie haría nada ni aunque los encontraran muertos en un contenedor. los ángeles de barro deberían cambiar de agente de publicidad. ángeles de barro de acento brasileño. ángeles sepultados por los pecados de la sociedad. alas rotas inundadas de tierra y escombro, olvido y suciedad. infancias rotas nunca terminadas, lágrimas pocas, gritos silenciados, en una avalancha de barro. aullidos sordos, casi ahogados, en lodo sepultados. hogar de las musarañas, en una tierra de entrañas.
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